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1、清风醉夕阳晚霞美如画的出处

这是出自王维的一首诗，这首诗是《述行诗》，该诗主要记录的就是王维在出使赛上的过程中，看到了沿途美丽的塞外风光的感慨。这句话的意思就是夕阳西下，彩霞满天，在世人的眼前就像是展开了一幅美丽自然的画卷一般，清风吹过来让人沉醉，就像是进入了仙境。这首诗中记录了疏林谢晖以及残照当楼，还有残阳等不同的景色。这些景色伴随着古人经历了数千年，当然古人对这些景色也是极为推崇，因此在很多古人的诗词里面，都有关于这方面的描写，可以说伴随着他们的诗词而流传了数千年。

2、晚霞与夕阳

啊！晚霞多美呀！夕阳多美呀！傍晚的天空还是一片浅蓝，颜色还很浅，慢慢地，天空的颜色变深了一点，又过了一会儿，云中间有一条小小的裂口，裂口里透着浅浅的红光，渐渐地，裂口的红光越来越强烈，天空和云朵都被染得红红的，这就是美丽的晚霞。黄昏时分，天空有时万里无云，太阳一个人“孤零零”地“站”在那里，这时，太阳并不发光，它就像一个巨大的红点，一点儿也不刺眼，不过，你看上去太阳没有发光，其实，它还是有光，任何东西在它面前只不过是一个黑影，壮丽的夕阳就是这样的。有时，天空中的云片很厚，但是，太阳的光还是射过了它，光像一把把利箭射向地面，大地呈现一片金黄色。偶尔，还会有一把利箭射向我的房间，这样，我不用下楼就能沐浴在夕阳中，真温暖、真舒服！夕阳和晚霞真美妙，它们不仅给人们带来了视觉上的美，还能让人在欣赏它们的时候心情得到放松。夕阳与晚霞，真好！

3、落日余晖,晚霞醉人的意思

落日余晖,晚霞醉人的意思是:在傍晚时刻，夕阳的光照下，显得晚霞也格外美丽。落日余晖，晚霞醉人讲述了一个人安静时光的美好，只有在不喧闹的乡下才能体会到。因为现代的快速发展没有人会注意到身边环境的变化，领略大自然的奥妙，只有当一个人独处时才能将节奏慢下来，享受生活，发现傍晚时分的晚霞也同样美好。所以这也警示了人们应该注重环境，不要污染环境。落日余晖代表了温暖，快要逝去的温暖，但是晚霞又代表了希望。在失去的同时也能收获其他的好处。

4、夕阳西沉的时间

夕阳西沉的时间每一天都有变化，是根据地球自转和公转的位置变化的，各个地方由于时区不同，看到夕阳西沉的时间也不相同，通常来说夏天夕阳西沉的时间较晚，冬天夕阳西沉的时间较早。

从北半球来说，夕阳西沉的时间在冬至的那一天是最早的，在夏至的那一天是日落时间最晚的，在这两天中间，夕阳西沉的时间在两个极端之间逐渐变化。最特殊的是在两极地区，在夏至的期间，北极地区处于极昼的状态，也就是说太阳在这段时间里永远不会落山，是自然界的一大奇观。

5、夕阳西下的意思

夕阳西下指的是日落时的景象。也比喻迟暮之年或事物走向衰落的过程。冉冉升起的太阳往往代表着朝气蓬勃以及新的一天来到了，夕阳则是代表一天即将结束。夕阳无限好，只是近黄昏。这句话说的就是夕阳虽然很美但是终归要消失了。夕阳西下代表着事物走向着衰落的一个过程，也比喻迟暮之年。元朝有一个此人叫马致远，他的一首词中用到了夕阳西下这句话，在这首词中，这句话起到了渲染气氛的作用，在夕阳快要落下的时候，旅客仍然一个人孤独在外，一句话就能感觉到作者想要表达的意思。夕阳西下后的第二天还会带来活力。

6、耳畔清风的含义

很多人可能刚听到耳畔清风这个成语一下子反应不过来是什么意思，其实这个成语的意思很普通，就是字面意思，耳边的清风徐徐而过。形容一个人心情大好。

而且其实这个成语单独拿出来很少用到，一般和其它的字词搭配使用，比如人们最常看到的应该就是“清风耳畔拂，撕扯一席微凉”，不过这句话的意思也是挺容易懂的，那就是耳边有着徐徐清风吹过，好似吹过了发丝，风好像撕开了席子而变得有一些威威的凉意，使得人们感觉到神清气爽，十分的舒服。

7、火烧云和朝霞和晚霞的关系

这两种云其实没有区别，清晨太阳出来时或者落山后可以看见红色的云彩，这种云叫做火烧云，同时也被人们称作早霞或者晚霞。都是很好看的，那时候看天空是火红的一片，像被火烧过以后的天空，也不一定是红色，有时候带着点耀眼的金，是常会在夏季出现的景色，特别是雷雨前后，由于地面水分蒸发的旺盛，气流作用也慢慢变大，使火烧云的形状一并千变万化，火烧云的出现通常预示了天气变得暖热，或者是雨水充沛，万物生长繁茂的时节即将到来。

8、给我发晚霞的照片什么意思

给我发晚霞的照片其实是一种暗示，暗示说这句话的人喜欢聊天的对象。这句话的出处是来源于一句古诗，晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君，这句话的意思是我从早上到晚上一直都在看着天边的云霞，之所以会看云霞，是因为我在云霞里看到的都是你，因此我在行走的时候想着的是你，在坐着的时候想着的也是你 。所以这句话是一种比较含蓄的表达爱慕之情的方式。

9、关于写夕阳的优美句子

夕阳从西山上斜射过来，地面的一切都罩在一片模糊的玫瑰色之中。此时，太阳的脸是鲜红鲜红的，它的光像是被谁掠去了似的，不再耀人眼目，而是十分柔和明亮。它向西缓缓地退着，像个俏丽的少女一样温存、恬静夕阳西下，金碧辉煌，街道上熙熙攘攘，没有人注意这美轮美奂的景色。

夕阳向大地洒下金辉，整个古城披上了蝉翼般的金纱，大地蒙上了神秘的色彩夕阳，一抹红霞。遥望天边，朦朦胧胧的可以看见一丝存留的白云。夕阳，我的梦。

太阳落山了，它那分外的强光从树梢头喷射出来，将白云染成血色，将青山染成血色。太阳慢慢地透过云霞，露出了早已胀得通红的脸庞，像一个害羞的小姑娘张望着大地。太阳更低了，血一般的红，水面上一条耀人眼睛的广阔的光波，太阳落山了，它那分外的强光从树梢头喷射出来，将白云染成血色，将青山染成血色。

太阳慢慢地透过云霞，露出了早已胀得通红的脸庞，像一个害羞的小姑娘张望着大地太阳更低了，血一般的红，水面上一条耀人眼睛的广阔的光波，从海洋的边际直伸到小船边沿天空被夕阳染成了血红色，桃红色的云彩倒映在流水上，整个江面变成了紫色，天边仿佛燃起大火。暮色暗淡，残阳如血，黄河边上如镶金边的落日，此时正圆，光芒四射，刺人眼膜如梦似幻，好不真实。最后一丝残阳打在地上与暗淡黄的沙漠融为一体，金光璀璨，吞天沃日。

夕阳已经悬在半空中了，就像圆盘一般。它照在人脸上，人的脸仿佛镀上了一层金子；它照在水面上，河水就浮光跃金，似乎一颗颗神奇的小星星闪闪发光；它照在绿树上，绿树就好像擦上了一层油，显得更加翠绿了。渐渐地，夕阳在我的视野去江岸的山脉似乎特别害羞，赶紧把艳丽的红衣裳罩在了自己的身上。

余晖洒在波光粼粼的河面上，镀上了一层闪闪发亮的金光。天边的云朵被绚丽的霞光映照得更加耀目，倒映在清澈的江水里，微波荡漾，仿佛觉得天在晃动。江边的树呀、人呀，都变成了红色，我沐浴在灿烂的霞光中，是那么的惬意；微微拂面的江风，是那么的温柔。

10、天上的街市出处

《天上的街市》是现代文学家郭沫若于1921年10月创作的一首现代诗。 《天上的街市》写于1921年10月24日，后收录于郭沫若的第二本诗文集《星空》中，《星空》收录的作品均为诗人1921年至1922年在日本、上海两地所作。

20世纪20年代初期，“五四”高潮已过，大革命时代尚未到来，诗人在苦闷中彷徨。他不满现实，热烈地憧憬着美好的未来；在灿烂星光的诱发下写下了这首烂漫气息浓郁的《天上的街市》，展示他心目中天国乐园的一幅蓝图。

诗人运用了想象的表现手法，把繁星满天的夜空，想象成是点着无数街灯的天上街市，把空中的流星想象为牛郎织女提着灯笼在街上闲游，表达了诗人对自由的向往和对理想社会的企盼之情。 全诗风格恬淡，用自然清新的语言、整齐的短句、和谐优美的韵律，表达了诗人纯真的理想。

11、今生今世的证据出处

《今生今世的证据》是刘亮程写作的散文。

本文中，作者没有反复吟咏人对故乡的依恋，而是越过这一层面去探究思乡之情何以产生，人与故乡的关系到底是什么，家园对一个人来说意味着什么。人在家，人离家，家乡成为故乡，其间发生了什么，有多少变化寓于其中。

原文：

我走的时候，我还不懂得怜惜曾经拥有的事物，我们随便把一堵院墙推倒，砍掉那些树，拆毁圈棚和炉灶，我们想它没用处了。我们搬去的地方会有许多新东西。一切都会再有的，随着日子一天天好转。

我走的时候还不知道向那些熟悉的东西去告别，不知道回过头说一句：草，你要一年年地长下去啊。土墙，你站稳了，千万不能倒啊。房子，你能撑到哪年就强撑到哪一年，万一你塌了，可千万把破墙圈留下，把朝南的门洞和窗口留下，把墙角的烟道和锅头留下，把破瓦片留下，最好留下一小块泥皮，即使墙皮全脱落光，也在不经意的、风雨冲刷不到的那个墙角上，留下巴掌大的一小块吧，留下泥皮上的烟垢和灰，留下划痕、朽在墙中的木和铁钉，这些都是我今生今世的证据啊。

我走的时候，我还不知道曾经的生活有一天，会需要证明。

有一天会再没有人能够相信过去。我也会对以往的一切产生怀疑。那是我曾有过的生活吗。我真看见过地深处的大风?更黑，更猛，朝着相反的方向，刮动万物的骨骸和根须。我真听见过一只大鸟在夜晚的叫声?整个村子静静的，只有那只鸟在叫。我真的沿那条黑寂的村巷仓皇奔逃?背后是紧追不舍的瘸腿男人，他的那条好腿一下一下地捣着地。我真的有过一棵自己的大榆树?真的有一根拴牛的榆木桩，它的横杈直端端指着我们家院门，找到它我便找到了回家的路。还有，我真沐浴过那样恒久明亮的月光?它一夜一夜地已经照透墙、树木和道路，把银白的月辉渗浸到事物的背面。在那时候，那些东西不转身便正面背面都领受到月光，我不回头就看见了以往。

现在，谁还能说出一棵草、一根木头的全部真实。谁会看见一场一场的风吹旧墙、刮破院门，穿过一个人慢慢松开的骨缝，把所有所有的风声留在他的一生中。

这一切，难道不是一场一场的梦。如果没有那些旧房子和路，没有扬起又落下的尘土，没有与我一同长大仍旧活在村里的人、牲畜，没有还在吹刮着的那一场一场的风，谁会证实以往的生活–即使有它们，一个人内心的生存谁又能见证。

我回到曾经是我的现在已成别人的村庄。只几十年功夫，它变成另一个样子。尽管我早知道它会变成这样–许多年前他们往这些墙上抹泥巴、刷白灰时，我便知道这些白灰和泥皮迟早会脱落得一干二净。他们打那些土墙时我便清楚这些墙最终会回到土里–他们挖墙边的土，一截一截往上打墙，还喊着打夯的号子，让远远近近的人都知道这个地方在打墙盖房子了。墙打好后每堵墙边都留下一个坑，墙打得越高坑便越大越深。他们也不填它，顶多在坑里栽几棵树，那些坑便一直在墙边等着，一年又一年，那时我就知道一个土坑漫长等待的是什么。

但我却不知道这一切面目全非、行将消失时，一只早年间日日以清脆嘹亮的鸣叫唤醒人们的大红公鸡、一条老死窝中的黑狗、每个午后都照在(已经消失的)门框上的那一缕夕阳……是否也与一粒土一样归于沉寂。还有，在它们中间悄无声息度过童年、少年、青年时光的我，他的快乐、孤独、无人感知的惊恐与激动……对于今天的生活，它们是否变得毫无意义。

当家园废失，我知道所有回家的脚步都已踏踏实实地迈上了虚无之途。